奥姆对陆地人开战师出有名,有站得住脚的立场和道理,并非为满足个人征服欲和权力欲望,即使有私欲,不是纯粹为反抗陆地人,那私欲也是为让“亚特兰蒂斯再度复兴”。亚瑟作为对王位有继承权的野种,奥姆非但没斩草除根,即便亚瑟当面来反对和阻碍他了,他依然想给半兄长一条生路,劝说他置身事外,比起许多东西方王室内斗故事里的龌龊狠毒,他可谓光明磊落了。无论是国王挑战还是最后海面决战,他都很实诚地凭自身真实实力在打,没有搞阴谋偷袭之类卑鄙伎俩,反而是亚瑟凭借黄金三叉戟才能击败他,而一旦落败,他也便立刻承认了失败,并没有试图用不堪手段翻盘。他出战总是亲临战场身先士卒,是战斗型国王,武力值在海里是一等一的。他的臣属并没有对他不忠。比起超英片里大多数简单粗暴中二病反派,或莫名其妙为反而反的反派,奥姆是有层次并且合理的。用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”。使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散。冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软。“咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题。
70年代,伊朗女孩赫拉在罗马尼亚上大学,她认识了一个叫玛利亚的同学。在79年反对君主制的革命爆发后,赫拉怀着政治变革的希望回国,此后再也没离开。接下来的几十年,赫拉和玛利亚通过书信传情的方式,交流她们对政治、社会和人生的看法,直到罗马尼亚也迎来苏东巨变。两场革命之间,是两个女人超越时空的精神恋爱。导演用详实的历史资料作为支撑,通过模糊纪录片和剧情片边界的方式讲述这段感人往事。
《伸冤人3》:家族的终极对决
不知道为什么大家的评价这么低?真是不理解. &nb...
《美国内战》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
陌生的城市啊,熟悉的角落里. &nbs...
《狗神》:穿越时空的正义之战
阿尔·帕西诺的表演完美赋予了一个偏执狂以仿佛能够为整部电影注...
《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》:种族隔离,友情之旅
“所以比搏命单刀夺命枪更强的,就是人的感情”,好一曲友谊的赞歌啊,刘家荣被打的吐血了,也要跟洪金宝说“看什么!我的血也比...
《伸冤人3》:种族隔离,友情之旅
形式就是內容,故事如何起步不重要,結構衍生新意義,在火車上發...
《海关战线》:终局之战,英雄谢幕
为了拍搞笑部分把逻辑和现实性丢得太远了,也可能是因为中国人看...
《朱同在三年级丢失了超能力》:皇后乐队,音乐传奇
勉强及格. &...
《野蛮人》:漫威宇宙的新英雄群体
无意中看到的,央六首映. ...
《美国内战》:终局之战,英雄谢幕
情无异于毒啊.  ...
《狗神》:潘多拉星球的全新冒险
好古老的电影,第一次看,说真的这样的电影没法用现在的标准来评...
《伸冤人3》:种族隔离,友情之旅
当高举黑太阳大旗奔跑在街头的热血青年在循环往复年复一年的“运...
《海关战线》:家族的终极对决
不至于1星,是给了全片所立足的创意,这种反穿越的穿越,在于给...
《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》:伊森·亨特的最新致命任务
至少很爽,也被後來發生的事樂透,因為假得荒謬,也不介意將虛構一面表現,過程歡快得想跑出戲院買爆米花與人分享,最好是一大班...
《朱同在三年级丢失了超能力》:詹姆斯·邦德的最终章
这电影真的,搞笑桥段是可以. &nbs...
《野蛮人》:沙漠星球上的权力游戏
这是一部垃圾电影,可看性为零.影片的镜头和声音,如梵高的画笔...
《美国内战》:沙漠星球上的权力游戏
辛亥拿个馒头就走还把红旗挂反的时候,我憋住笑;五长老坐在马恩...
《狗神》:一镜到底,战争残酷
这不是单纯的舞台音乐剧影像化,里面探讨的关于阶级的话题还算言...
《伸冤人3》:终局之战,英雄谢幕
不知是不是有删减或重新剪辑的原因,好多处剧情推动的增减,不仅...
《海关战线》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
「无知和天真是世界上最严重的罪」我对这种一味地给观众诉苦的作...
《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》:詹姆斯·邦德的最终章
一次重塑,一次解构;对历史,对人。她在剧变中飘零,完成人格的蜕变。首先是慞惶,历史车轮顷碾后模糊的肉身让她恐慌。她奋力留...