“这幅铜版画怎么样？是筑地居留地即景(1)吧？构图很巧妙啊，而且明暗的处理似乎也相当有意思。”
子爵小声地说着，一边用细手杖的银柄指着玻璃展柜中的画作。我点了点头。云母般波光粼粼的东京湾、各种彩旗翻飞的蒸汽船、路上行走的西洋男女的身姿，还有向洋房上空伸展着枝条的广重(2)式的松树——其取材和技法均呈现出和洋折衷的风格(3)，体现了明治初期艺术特有的美妙和谐。这种和谐此后便从我们的艺术中永远地消失了，也从我们生活着的东京消失了。我又点着头说：“这幅筑地居留地即景不仅有铜版画的趣味，还有画着牡丹花、唐狮子的人力车、烧瓷画上的艺妓照片，让人回忆起充满自豪感的开化时代，所以更有一种怀旧感。”子爵仍然面带微笑地听我说着，并静静地离开玻璃展柜，慢慢地走向旁边陈列着的大苏芳年(4)的浮世绘。
